南 北 朝 時 的 梁 武 帝 很 喜 歡 文 學 ， 有 一 次 他 出 題 讓 幾 個 大 臣 一 起 作 詩 ， 要 求 是 五 個 字 必 須 疊 韻 。 梁 武 帝 自 己 先 寫 了 一 句 ： 「 後 牖 有 朽 柳 」 ； 很 快 ， 其 中 一 個 大 臣 劉 孝 綽 寫 下 了 「 梁 王 長 康 強 」 ； 然 後 輪 到 沈 約 ， 他 寫 了 「 偏 眠 船 舷 邊 」 ； 後 來 的 徐 摛 寫 的 是 「 六 斛 熟 鹿 肉 」 ， 何 遜 想 了 老 半 天 ， 用 曹 操 的 典 故 ， 寫 出 了 「 暯 蘇 姑 枯 廬 」 ； 再 輪 到 吳 均 ， 他 沉 思 了 好 長 時 間 ， 也 作 不 出 來 。 梁 武 帝 覺 得 很 可 笑 ， 假 裝 嚇 唬 他 們 說 ： 「 何 遜 不 遜 ， 吳 均 不 均 ， 都 要 治 罪 。 」

試 把 梁 武 帝 和 幾 個 大 臣 寫 的 詩 句 讀 一 次 ， 是 不 是 特 別 拗 口 ？ 甚 至 有 點 像 繞 口 令 ， 對 嗎 ？ 讓 我 們 一 起 來 看 看 他 們 到 底 在 玩 甚 麼 把 戲 吧 。

大 家 都 知 道 ， 一 個 字 的 字 音 分 為 聲 母 、 韻 母 兩 部 分 ， 韻 母 相 同 的 字 ， 就 是 疊 韻 。 舉 一 個 例 ： 「 荒 唐 」 這 兩 個 字 是 疊 韻 ， 因 為 在 普 通 話 中 ， 兩 個 字 的 韻 母 都 是 ang， 查 古 書 《 廣 韻 》 ， 也 同 屬 「 唐 」 韻 。 梁 武 帝 和 大 臣 所 寫 的 那 幾 句 詩 ， 句 中 每 個 字 都 疊 韻 ， 就 可 稱 為 疊 韻 詩 。

和 「 疊 韻 」 對 稱 的 ， 是 「 雙 聲 」 --聲 母 相 同 的 字 。 例 如 「 琵 琶 」 這 兩 個 字 的 聲 母 都 是 p， 就 是 雙 聲 。 疊 韻 和 雙 聲 是 漢 字 的 一 大 特 點 ， 由 於 這 些 字 讀 起 來 聲 調 委 婉 動 聽 ， 在 表 達 上 也 能 配 合 事 物 的 情 態 ， 有 奇 妙 的 摹 擬 作 用 ， 所 以 廣 泛 出 現 在 詩 詞 歌 賦 中 。 像 「 琵 琶 」 這 兩 個 字 的 字 音 ， 很 接 近 樂 器 本 身 發 出 的 聲 音 ； 「 窈 窕 」 是 疊 韻 ， 你 覺 得 用 這 個 詞 語 形 容 淑 女 ， 是 不 是 比 「 清 秀 」 、 「 美 麗 」 更 具 體 呢 ？ 此 外 ， 雙 聲 如 「 玲 瓏 」 、 「 點 滴 」 、 「 惆 悵 」 、 「 崎 嶇 」 ； 疊 韻 如 「 蕭 條 」 、 「 落 魄 」 、 「 徘 徊 」 、 「 蕩 漾 」 等 詞 語 ， 本 身 都 充 滿 了 詩 情 畫 意 。

不 過 ， 雙 聲 疊 韻 不 宜 過 量 使 用 ， 否 則 就 很 矯 揉 造 作 ， 像 前 面 提 到 的 那 則 小 故 事 ， 只 能 算 是 文 字 遊 戲 罷 了 。 然 而 ， 詩 人 杜 甫 有 博 大 精 深 的 才 學 ， 他 能 恰 當 運 用 雙 聲 疊 韻 ， 寫 出 傳 頌 千 古 的 作 品 來 ， 讓 我 們 來 看 看 他 所 寫 的 一 些 詩 句 ：

「 艱 難 苦 恨 繁 霜 鬢 ， 潦 倒 新 停 濁 酒 杯 」 中 有 疊 韻 「 艱 難 」 、 「 潦 倒 」 ； 「 冠 蓋 滿 京 華 ， 斯 人 獨 憔 悴 」 中 有 雙 聲 「 冠 蓋 」 、 「 憔 悴 」 ； 「 悵 望 千 秋 一 灑 淚 ， 蕭 條 異 代 不 同 時 」 中 有 疊 韻 「 蕭 條 」 ， 雙 聲 「 千 秋 」 ； 「 揮 涕 戀 行 在 ， 道 途 猶 恍 惚 」 中 有 疊 韻 「 揮 涕 」 、 「 道 途 」 ， 雙 聲 「 恍 惚 」 。 你 看 ， 他 用 這 些 字 真 是 信 手 拈 來 ， 自 然 貼 切 。 能 做 到 這 一 點 的 人 ， 自 唐 朝 以 後 卻 是 少 之 又 少 了 。